В живописном пространстве Александр идеально выстраивает мир, где все взаимосвязано и слито в гармоничном единстве, сочетающее в себе созерцательную сосредоточенность с карнавальным буйством, ироничный подтекст с серьезными нравственными принципами.В "видимой" реальности он всегда ищет неизведанную территорию, которая для него удивительное путешествие в закодированное пространство Бытия. Он любит смешивать и соединять смысловые пласты и способы построения образа, так возникает его собственная реальность, не запрограммированная профессионализмом, а "страна неожиданностей". Грандиозная по идейному замыслу, формату и количеству серия картин "Парк" бесспорно подтверждает последний тезис. Здесь Додон проявил истинное "натурное" мышление, которое базируется на слиянии артистичного умения пользоваться достижениями исторического прошлого в изучении пейзажной живописи и создания своего "образа" реальности. Классическая школа, которую он прошел Петербургской Академии Художеств, на графическом факультете, в мастерской профессора А.Пахомова, до конца отточила его врожденный талант и он стал серьезным мастером, обладающим виртуозными исполнительскими возможностями. Эти великолепные технические умения - точный выверенный рисунок, композиционное построение, перспективы и особое цветовидение - наиболее ярко проявились в "парковой" сюите. В картинном пространстве Александра, в пределах его авторской личной правды переживаний, проигрывается вечная тема - фиксация узнаваемой действительности. Идеальный мир каким его представляют в древних традициях это гармония и порядок - потерянный и вновь обретенный рай, зримо он воплощается в "Блаженных" Садах (этимологический синоним "сада" - "рай"). Таким мифическим или, скорее, по философскому осмыслению, библейским Садом Александр определил для себя гатчинские парковые ландшафты (Гатчина старинный город под Санкт - Петербургом, с резиденцией императора Павла). Здесь нет взрыва стихий, нет активного присутствия человека, концентрирующего на себе внимание.
Вся фактура холста необыкновенно подвижна, она сияет, трепещет, переливается всеми оттенками перламутра от темных глубоких, фиолетовых и синих до нежнейших лилово - розовых и голубых цветов. Живописная материя осязаемо чувственна, она пульсирует в ритме дыхания Вселенной.
Вера Верийская, член международной ассоциации искусствоведов и критиков